מוסיקה יזמות: פורטלנד ראפ האגדה Cool Nutz מניות סודות ההצלחה שלו |

במשך 20 שנה, Terrance "Cool Nutz" סקוט קרא למוסיקה העבודה שלו. ראפר, מנהל סיור מנהל כישרון, Cool Nutz יצרה הרבה באז ואת ההכנסות עבור עצמו ואמנים מקומיים אחרים. התיישבתי אתו כדי לנסות להבין מה גרם לו להצליח כל כך, ולמה אין הרבה ראפרים בתפקיד שלו. מתי הבנת שאתה יכול להתפרנס ממוסיקה? קרה במקרה. בהתחלה התחלנו לעשות את זה ולהוציא רשומות כתחביב. ואז, ככל שהגענו ברצינות רבה יותר, היינו צריכים להבין אם זה הולך להישאר תחביב או אם זה הולך להיות עבודה. החלטנו שהגיע הזמן לשים את זה בחנויות ולראות איך המכירות לעשות.

ברגע שעשינו את זה, התחלנו יש טפסים ומלאי; התחלנו מספר כותרים ויש לנו חשבון על הכל. פתחנו חשבונות בנק, קיבלנו מספרי זיהוי מס, ותמיד היה לנו מוצר. התחלנו לחשוב יותר מנקודת מבט שיווקית: שאלנו את עצמנו: "איך אנחנו יכולים לעלות על הפרויקט האחרון". כשהתחלנו להעביר יותר יחידות, התחלנו לעשות עוד הופעות והתחלנו להזדמנויות נוספות, פשוט התפתח עם זה. אבל ההבדל הוא שלא עבדנו בשביל מישהו שעבדנו בשבילנו. איך רכשת את הידע בתעשייה? הרבה מהדברים האלה לא מגיעים באופן אינטואיטיבי להרבה מוזיקאים. "<>>>>>>>>>> באמת, זה היה דבר שבו צפיתי חתולים שונים מן המפרץ, וקראתי מאמרים ודברים שונים על אנשים. פורטלנד היא עיר מוזיקאית עצמאית, אז הייתי בסביבה הרבה אנשים בעסקי הרוק, עושה הרבה דברים. אני יכול לראות אותם ולבנות תוכנית אב של דברים שהם עושים.

הרבה דרכים הייתי מפעיל את העסק שלי היה מבוסס על מה שראיתי אמנים רוק אינדי לעשות מתוך פרספקטיבה לעשות זאת בעצמך. הייתי במצב שבו הייתי מסוגל לא רק להפוך את המוזיקה, אלא גם לממש את התוכנית של איך למכור את המוסיקה של איך לתקשר עם חנויות תקליטים. אני ממש מכר הרבה רשומות עצמי. בשלב מסוים ניהלתי 50 חנויות תקליטים במרתף שלי, במונחים של מלאי שיצא אליהם.

וואו. אז בשלב זה אני מתמודד עם סם גודי, טאואר רקורדס, מיוזלנד, מוסיקה מילניום ואפילו חנויות עצמאיות בחלקים שונים של המדינה. הייתי חומר אריזה, שיחרר אותו, ולאחר מכן מעקב אחר חתימה על הטפסים. זה הפך לעסק אמיתי.

אתה כבר משחרר אלבומים מאז 1993, עובד עם אמנים מכל הספקטרום של היפ הופ. מאת אמנים מודעים לאזור אייקונים כמו אי -40. מה היה הסוד לאריכות הימים שלך? אני חושב שאחד הדברים בשבילי, היה זה שבכל הנקודות השונות בקריירה שלי, שהייתי מה שאנשים היו מחשיבים "על", תמיד שיתפתי את זה: להשתמש Prohop לשים על 50 אמנים מהאזור; תוכנית הרדיו שלי מנגנת מוסיקה מקומית; כאשר הרצח מגזין כלב הגיע לעיר, לקחתי אותם לכולם. הבנתי שזה לא רק עלי. והעצמתי הרבה אנשים והראיתי הרבה אנשים איך לעשות את זה. זה תמיד חוזר כדי להועיל לך. בין אם זה מישהו חוזר להושיט יד, או אנשים אומרים, "אני יודע כי אחי זה אחי טוב והוא פועל בצורה לא אנוכית, אז אני רוצה להרחיב עוד הזדמנות עסקית אליו."

אני רואה איך זה משאיר אותך בעסקים, אבל איך אתה נשאר רלוונטי מבחינה מוסיקלית?

רק על ידי הבנת האבולוציה של המוסיקה. בעקבות עם הזמן והתקדמות. כפי ששנינו יודעים, ואני בטוח בזמנך להעריך מוסיקה, ראית הרבה ראפרים באים והולכים. ראיתי הרבה ראפרים שהם השותפים שלי - אמנים גדולים יותר ממני - יש לי דברים poppin ', אבל שלוש או ארבע שנים מאוחר יותר הם לא עושים שום דבר.במוזיקה שלי לא עשיתי שום דבר שבו יכולתי לשחק את עצמי. אני רק עושה מוסיקה מוצקה - זה מגניב Nutz. כשהכול השתנה למלכודת הראפ, אני לא מעביר הילוכים. אני לא מקבל פה מלא שיניים זהב, ו rapping כאילו אני מאטלנטה. העניין הוא, שכשהאופנה הזאת יוצאת, מה יש לך להחזיק את עצמך?

אנשים יודעים שאני הולך לעשות מוזיקה ראפ טובה ומוצקה. כל האלמנטים האלה היו מועילים לי כי זה נמשך הקריירה שלי.

אני הולך 20 שנה עמוק לתוך זה, בנאדם. אני עובדת על עצמי, מתפרנסת, ואני מסוגלת לספק את משפחתי. אני רואה את העולם של המוסיקה שלי.

מוסיקה היא מה שאתה עושה? אתה לא עושה שום דבר אחר?

כן מוזיקה היא העבודה שלי. יש לי תוכנית רדיו, אבל זה כמו שלוש שעות בשבוע. אתה לא הולך להאכיל משפחה מחוץ לזה. הכל החל לשים רשומות וניהול אמנים, כדי להראות מופעים וקונצרטים לקידום, כל העסק שלי מבוסס על מוסיקה. מחלק הניהול לחלק הייעוץ והשיווק, יש היבטים רבים ושונים איך יכולתי לשמור על הקריירה והעסקים שלי לאורך השנים.

כאשר נכנסת לראשונה למוסיקה, האם אי פעם ציפית להיכנס היבטים רבים של זה?

לא כי כאשר התחלנו לעשות מוזיקה, זה היה רק ​​על rapping. בכנות, התחלנו ברייקדאנס. כולם היו ברייקדאנס. אבל אז ברייקדאנס יצא, התחלנו rapping. וכאשר התחלתי rapping, אתה יודע שזה היה rapping בשביל הכיף. זה היה כמו לשחק בחישוק. כאשר אתה מתחיל לשחק חישוק, אתה לא מדמיין, "אני הולך ל NBA, אז אני הולך להיות חברה לניהול הספורט, אז אני הולך להקל על כל אלה משחקי כדורסל צדקה גדולה." רק שם בחוץ. ככה זה היה עם rapping בשבילי. פשוט היתה לי אהבה לרמות. כשגדלתי, אלבום היה יוצא, ואני והילדה שלי היו הולכים לחנות התקליטים וקונים את זה. היינו הולכים לבית ומכניסים אותו ואנחנו מתיישבים סביב הסטריאו מאזין במשך שעות, מדברים על איך זה סמים חדש סנופ דוג הרשומה. זה היה רק ​​אהבה למוזיקה וזה הפך למשהו שבסופו של דבר היה עסק. מה אתה חושב שהטעויות שאמנים עושים כדי לקצר את הקריירה שלהם?

הרבה אמנים גאים מכדי לעשות דברים מסוימים, אדם. או שהם לא מחנכים את עצמם באופן שבו הם יכולים להרחיב את מה שהם עושים. כאשר הוצאתי את האלבום הראשון שלי, הייתי סופר popping בעיר, אתה יכול להיכנס סם גודי ואת האלבום Cool Nutz הוא שם, אנשים היו באים לשם לקנות אותם וכולם רוכב ברחבי העיר מנגן את המוסיקה.

חבר שלי בא אלי ואמר: "היי, בנאדם. אתה אחד האנשים הבולטים ביותר בעיר הזאת, ואחד האנשים החזקים ביותר מבחינת הקול שלך, ומה אתה יכול לעשות. יש לי רעיון: אנחנו יכולים לעשות אירוע שנקרא Prohop, זה פורטלנד אורגון היפ הופ פסטיבל ובעצם, מה אני הולך לעשות, היא להשתמש במה שאתה עושה כדי להקל על הרעיון הזה, ולא לך רק לבנות פלטפורמה לאמנים מקומיים, אבל בשביל אנשים גם לראות את הכוח שיש לך לעשות דברים גדולים וטובים יותר לקרות עבור העיר. "<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<, עשיתי Prohop במשך 13 שנים. זה פתח לי דלת חדשה לגמרי כי זה הראה לי בדיוק כמה יש לי יותר יכולת. לא רק אני יכול לשכור מועדון, אבל אני יכול לשכור מועדון, לקבל את כל האמנים האלה, לשים כאן מופע, לקבל את העיתון לכתוב על זה, לשים אותנו על העטיפה של העיתון, לקבל ספונסרים - ואני יכול לעשות כל הדברים האלה קורים באירוע אחד. אז אם אני מתועל את זה לאירועים מרובים ולדברים שונים עם הקריירה שלי, זה רק פותח יותר דלתות. איך הגעת לניהול אמנים? איך זה קרה, אמנים ראו אותי מנהל את עצמי, ואז התחיל אם אתה רוצה להיות על התווית שלך? ""היי, נוץ, היית עוזר לי עם התקליט שלי?" או "נוץ, אני יכול לשלם לך כדי לעשות את זה? "וזה היה הכול אנשים רואים מה אני מסוגלעשית איזה סיבוב של ניהול עבור קריישון, איך נחתתם את זה? זה הגיע מהמנהל שלה. המנהל שלה ניהל גם את מר פאב. פאב ואני ממש חזק, ואני והמנהל שלה ממש חזק. אז כשהתחיל לנהל את קריישון, והוא ידע שכבר סיירתי עבור E-40 ודברים כאלה, הוא בא אלי ואמר "נוץ, קיבלתי את ההופעה הזאת, אתה רוצה לבוא על הסיפון ולנהל את הסיור עבורה? "ואני הייתי כמו "בוא נעשה את זה." וזה פשוט המשיך לבנות.

זה לא סוד: כאשר אתה חושב פורטלנד, הדבר הראשון שעולה בראש בהחלט לא היפ הופ. אז מה מניע אותך להיות כזה חסיד של המוסיקה המקומית?

כי אני יודע שיש לנו פה סמים. יש לנו אמנים שצריך לשמוע. כמו כן, זה המקום שממנו אני מ; אני לא מכל מקום אחר. אני לא מלוס אנג'לס. אני לא מהמפרץ. פורטלנד העניקה לי את המותרות כדי להיות מסוגלת לקבל קריירה ראפ ולהיות מסוגל לא רק להיות סלבריטי כאן, אבל אני יכול ללכת לוס אנג 'לס, מישהו היה בא אלי בקניון ולהיות כמו, "אוי, אתה" Re Cool Nutz פורטלנד! "

אני עושה את הדבר שלי לעיר שלי פתח לי כל כך הרבה דלתות בשבילי, כי אני יהיה טיפש לנסות ללכת למקום אחר ולנסות לפעול כאילו אני משם, או לנסות לתבוע במקום אחר.

אני מדבר הרבה על ספינת מוסיקה. כאשר אתה שומע את המונח הזה, מה אתה חושב?

אני פשוט חושב על אנשים כמו Jay-z שיצרו כל כך הרבה דרכים לעצמם והניחו את התוכנית ולהמשיך להראות לאנשים כמוני מה זה אפשרי. משמר מועדונים, מחזיק חלק מאיצטדיון כדורסל, חברות משקה וכל סוג של דברים כאלה.

זה מדהים רק לשבת בחיבוק ידיים ולראות את כל הדברים האפשריים באמצעות מוסיקה היפ הופ, ולאחר מכן את כל השדרות השונות הזדמנויות שנוצרו באמצעות אנשים כמו ג 'יי- Z - חתולים מאותו סוג של מצב שממנו באנו.

הרבה אנשים במוזיקה אף פעם לא לראות את כל התמונה. הם פשוט להיתקע לתוך האמנות כמו אמנות, והם מקווים כי המוסיקה שלהם היא פשוט הולך לקדם את עצמו כי זה טוב. מאיפה אתה חושב שמגיע?

אני חושב בגלל מוסיקה ראפ התחיל ממך rapping, וכולם שומעים אותך rapping וכולם חושבים שאתה הבחור הגדול ביותר. והרבה אנשים כיום הם ראו את אנשי ה- Ps ואנשים שונים שסללו את הדרך לעצמאות ההיפ-הופ. מאסטר P וכסף מזומן הראו הרבה אנשים איך זה באמת לגרום למשהו לקרות. אבל אנשים לא רואים את כל זה. אפילו איתי, למשל, אנשים לא רואים אותי שם בשלוש לפנות בוקר על אופניים, מציבים כרזות שלי. אנשים לא רואים אותי בארבע וחצי במרתף שלי עם 200 חבילות שמניחות עליהם את התוויות, מדפיסים את התוויות, אוספים ומרכיבים מסדי נתונים ודברים שונים כאלה. כל מה שהם רואים זה Cool Nutz הראפר.

"ראיתי Cool Nutz פתוח עבור E-40! ללא שם: גבר, מגניב Nutz, אתה צריך לשים אותי על הצג! אם אני אפתח עבור E-40, זה הולך להיות poppin! "אבל הם לא רואים את כל העבודה כי יש לך לפתוח עבור E-40. או מה הביא אותך למגזין או מה גרם לדברים מסוימים לקרות. אנשים פשוט חושבים שאני רפר, אני סמים - אני מסוחר יותר ממנו! למה הוא עושה את זה? למה אני לא עושה את זה? "

הרבה rappers לא רוצה לפזר פליירים, הם לא רוצים לצאת למכור תקליטורים כי הם מרגישים כאילו הם פשוט צריך לשבת בשתייה שמפניה VIP, ואילו אנשים מסתכלים עליך אומר "או, הוא מפורסם!"

יש אנשים רק רודפים את הסלבריטאים של זה. הם לא רודפים אחרי קריירה. הם לא רודפים אחרי משהו מונומנטלי או אגדי. הם רודפים אחרי זה על הבמה ברוזלנד עם אלף אנשים צועקים, "אוה, הוא ניענע את ההצגה הזאת." ובאמת, זה הכול. אני רואה מה אתה מנסה לעשות כדי לשנות את זה. יש לך את האירוע Prohop קורה, ואתה כבר לשים אמנים על כל הקריירה שלך. אבל מה לדעתך צריך לשנות בתעשייה בכללותה כדי לקדם אמנים כמו s?

האנשים שלנו צריכים ללמוד כדי להבין כי לוקח זמן להקשיב ולרכוש ידע הוא חלק גדול של הצלחה. להקיף את עצמך עם אנשים מצליחים אחרים הוא גם חלק גדול ממנו. ואני חושב באופן מסורתי, מטבע הדברים, הרבה דברים מסתתרים מהאנשים שלנו במונחים של ידע לטווח ארוך, אריכות ימים, הצלחה דורית או נכסים מועברים למטה.אני חושב מנקודת מבט זו, כפי שהוא חל על היפ הופ גם, אנשים צריכים לקבל את המידע הזה. צריך לתת להם את ההזדמנות הזאת או את היכולת ללמד אותם איך להצליח באמת. אפילו עם ג'יי-ז מישהו לקח אותו תחת חסותו ויש כנראה חבורה של אנשים שישבו איתו ונתנו לו לו מידע רב עוצמה וידע. אולי יש לו מורה שאנחנו אפילו לא יודעים עליו. הוא יכול לשבת בטלפון במשך שעות עם וורן באפט, וורן באפט נותן לו את כל המשחק הזה. הרבה על זה הוא באמת על מידע וחיבור.

אם אין לך את הקשרים או אם אין לך את המידע, אז אתה רק מבחוץ.

מה הבא בשבילך? על מה אתה עובד?

אני עובד על אלבומים חדשים, מוסיקה חדשה, הצד המנהל של הדברים, אני מתכוון הרבה דברים כמו בעבר, אבל החלק הגדול ביותר של זה עכשיו, הוא להבין את התקדמות ברמה הבאה של זה. איך לקחת את הדברים לשלב הבא. איך להפוך את מה שבניתי כבר למשהו גדול יותר. איך להתקדם אל הדבר הבא.

אני לא מתחיל להיות צעיר יותר, אז עכשיו זה הזמן ליצור משהו שאני יכול להעביר על הילדים שלי. דברים שלא נתנו לי - מידע שלא קיבלתי, או משחק שלא הועבר אלי. אני רוצה להיות מסוגל להעביר את זה לילדים שלי. איזו עצה היית נותן לכל הנגנים שם?

לעבוד קשה יותר מכל האחרים, ומעקב.

מעקב ? כאשר אתה עובד ואתה פוגש אנשים, או שאתה עושה משהו חיובי לקרות, אחד הדברים הגדולים ביותר שאתה יכול לעשות, הוא מעקב עם אותו אדם או את המצב. אתה יכול לקבל כרטיס ביקור של מישהו ולא להתקשר אליו בחזרה, או לא להציג את עצמך.

או שאתה יכול ללכת להצגה, הבעלים של המועדון אומר, "היי, אני רוצה לעשות יותר דברים איתך", אבל במקום ללכת איתו, היית במועדון בעיטות, השתכרתי, איבדתי את הכרטיס שלו, ועוד דברים שאתה מכיר?

אז בעצם, אם אתה מוסיקאי, אל תשכח את הקשרים שאתה יכול לעשות, ותמיד לחשוב על אלה?

בדיוק! דבר נוסף הוא, אתה לא יודע מי הוא מי, או מי הולך להיות מישהו. דוגמה קלאסית היא מקלמור.

מקלמור היה פתוח לקבוצות שהצלחתי. ועכשיו יש לו את השיר מספר אחת בארץ. והוא מסיאטל. אף אחד לא חשב שהוא יעשה משהו ברמה הזאת או בקליבר הזה כשאתה הולך להצגה ורואה אותו מקיש על 60 איש. אבל החלק הכי גדול עובד קשה יותר מכל אחד אחר. כאשר כל אחד אחר רוצה להיות למעלה לבעוט בו, עישון עשב וצעקות על נקבות, אתה יכול להיות איפשהו לקרוא ספר או לעשות משהו אחר זה הולך ליהנות הקריירה שלך במוזיקה.